<投名状>视觉与心灵的大餐
<投名状>视觉与心灵的大餐 文/老家阁楼
在《投名状》没有出来之前，有一个词被用着——中国式大片。那是特指《夜宴》《满城尽带黄金甲》《英雄》《无极》。
在《投名状》出来之后，我松了口气，真正的中国式大片终于有了诠释的注脚。之前的四部便可石头落地般淡然一笑而置之了。
事实上，《投名状》并没有在宣传上大肆标榜“大片”的身份，而事实上“大片”的划分标准也五花八门，通用一些的就是投资过亿谓之大片。在我的标准看来，大片需要有如下几个标准：
1， 当然是巨额的投资，这保证电影能够最大可能集中到各方面的精华制作班底。
2， 明星阵容，明星的号召力在电影产业中是极为突出的，事实证明，经过时间沉淀依然活跃的明星总不会令观众太失望。
3， 宏大的场面，由于这种场面普通人根本不可能亲眼看到和经历，如果电影都不能满足我们，凭什么让我们进电影院呢？
4， 故事的典型性，剧情的冲突性，事实上，这是电影的基本要素，可惜的是，伪大片导演们总是容易忘记当年他们在课堂上学习过的基础东西。
5， 受众的广泛性，由于大片有大投入，如果受众太窄，势必变成赔本买卖。
6， 其它音乐、布景等等，不在话下了。
《投名状》当然在上六处做得完整，不能说无缺，总归在今年给了我们一个综合的惊喜。陈可辛的成功，给了我一个奇怪的想法，有些荒诞，但似乎有些道理，有兴趣的不妨听我细说：
我觉得，尽管导演们都想去拍大片，但真的不是谁都适合拍大片，乡土出身的导演不行，艺术片导演不行，动作片导演也不行，谁行？言情导演了。
道理是这样的，大片的场面啦，明星啦，这些都太容易，真正的大片想出彩，不容易的地方在于讲故事，在于搞细节，动作片，乡土片，甚至艺术片导演骨子人都太粗放，或太意识流，（如圆环套圆环之流的创意城堡，实在看不出它的实用价值，只见劳民伤财的浮夸风），而言情片出身的导演就很擅长这个，原因是这类导演导言情戏时，要确保能让观众飞泪，细节的刻划，气氛的层层推进，恰到好处的突然一击，观众就这样被忽悠得泪眼滂沱了。
陈导演恰也是言情片的高手，早期成名全靠这几手，突然将几十年浸淫之精华一下子泼洒到动作大片骨髓处，便捧出了一顿视觉与心灵的大餐。对了，就是这个词，“视觉与心灵”，这才是真正的大片的关键词。美国大片的成功无不吻合这个词。
我这么捧陈导演是有道理的，看看他在对阵场面上处处可见细节，让一场浩大的战斗中胜负契机和逻辑交待得清清楚楚，并非一味在平行蒙太奇中反复展现暴力美学，陈导演指挥下的每一个镜头都与细节有关，都推进着故事的逻辑发展。可以这样举例：一些导演的战斗场面有十分钟，转换成语言表达只有六个字“场面精彩激烈”，而看〈投名状〉的战斗场面，场面十分钟，转换成语言表达，就必须用同样的十分钟来述说，因为里面有很多层层推进的细节。
投名状里的主题，故事，人物表演都各有精彩，很多影评都讲了，我就不说了，总的一句，这片值得一看，并且建议收藏，一些年之后，相信你还会记得并想找出来重温的。
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